解救吾先生: 讓我們從這個開始

這部電影也是大陸警匪題材電影中難得一見的經典之作。如果說《烈日當空》陰沉壓抑，觀眾只能被它嚇到: 《解救吾先生》是一只疲憊不堪的“膽小鬼”。

如果把這部電影比作一個人，他一定是一個肌肉發達、北京話插科打諢的北京老頭。坦率而粗暴，有事可談，整天嘻皮笑臉，但情緒激動。解救吾先生你必須和他好好相處。

這部電影是根據2004年轟動一時的吳若甫綁架案改編的。

電影發展劇情很簡單，就是企業當年的那一起明星綁架案。電影主要聚焦在從綁架到人質解救的22個小時之內所發生的故事，這是因為一部網絡犯罪警匪片，而問題卻在於通過觀眾可以知道我們經過，觀眾也知道這個結果。

在進入電影院之前，我一直在想導演是如何處理這樣一個著名的故事的，如此多的懸念和興奮。

然而，令我驚訝的是，導演並沒有花費太多的精力在這種神秘感上。

手持攝影增加場景，在有限的空間格局中按時間劃分，增加戲劇的張力，剪輯幹淨，節奏快。作為一部犯罪電影，它不像《心痛》那樣黑暗或拯救吳先生，而是以黑色喜劇的方式表現了丁生的硬質金屬，自然流暢，充滿了硬質紀錄片風格的幹淨利落。

作為一部純粹的男人戲，它剛烈 幹脆。全片沒有一句廢話，沒有一個白給的角色。

最好則莫過於王千源飾演的華子。

我第一次注意到王乾元是在《鋼琴》中，後來又在《繡春刀》中，雖然常晨是一個殺手，但斯多葛派兄長的角色仍然令人印象深刻，然後是黃金時代的聶幹奴，和平車輪中的風度和親切的軍官，沒有扮演每一個角色，沒有錯過每一個機會，最後使他的《解救吾先生》 ，猖獗的反社會強盜華子演繹了首都的生動形象。

王千源充滿了土匪和強大的氣場。即使電影裏劉德華和劉燁一起演，也無法打破他在戲劇節奏上營造的氛圍，只能圍繞著他。

在最近的中國電影中，也設置了類似的情節。如果說《烈日炎炎》中段奕宏打敗了鄧超，最後一個打敗了段奕宏，那么在我心目中，王千源在《解救吾先生》中的表現堪比《烈日炎炎》中的真凶。他狡猾而敏感，多疑，走路的姿勢，戒備的眼神，眉毛，眼角，甚至笑起來都有一種看不見的恐怖，讓人不寒而栗。

王千源不是一個典型的美男子，連帥哥都稱不上，可他的眉眼之間沒有那種一種硬漢的荷爾蒙在大熒幕上肆意的迸發。他皺眉，他不屑，他在嘴角松松垮垮得叼上一支煙，從口袋裏掏出兩個打火機在指尖進行翻轉，點著送往他們嘴邊，吐出自己第一口煙圈時斜斜得看上你一眼，煙霧繚繞裏他勾起嘴角開始似乎是冷笑了一聲，一時竟讓人分不清楚，迷了我眼的究竟是煙 還是他。

他是如此的輕松風騷，把一個暴力傲慢的罪犯弄得又愛又恨。我毫不懷疑在劇中扮演他的“五個女朋友”之一的孟莉在掙紮失敗後的最後一刻拼命掙紮著撲向華子，大喊:“告訴我你姓什么!」這句台詞的合理性，他就是這樣，充滿魅力，對女人有致命的吸引力。

如果說一個劇情的前面是展現了悍匪華子的暴戾乖張，狡猾猙獰，那最後通過一段中，在牢獄中與母親見面的那短短的學習不到自己三分鍾的戲則是將華子這個曆史人物關系進行了最豐滿的補充，堪稱中國教科書式的表演。他最怕見他的母親，可最終我們還是學生見了，他用手在兩人之間相隔的玻璃“砰”“砰”得敲打，哀傷又克制的神情可以在他說出“就當給您磕頭了”之後能夠讓我們進行重新開始意識到，他還是因為那個就是混蛋的華子，他的愛恨情仇以及在這發展一刻他們在這出戲裏齊全了。

王千源的黑幫精神充斥著整部電影，支撐著整部電影。他醜陋帥氣的臉配上一口北京口音，很有感情。他玩的就是他玩的。他帥的超出了他的顏值，魅力十足。這個演員值得我們細細品味。

另一方面，劉德華清楚地表明了老年的意義。

給他一副枷鎖，他就能在戲裏撐起半邊天。他只是坐著，但他准確地詮釋了角色的狀態。這就是演技，這就是華語影壇屬於劉德華的專業和才華。

吾先生對於這個社會角色有一些高大聖，他聰明善良，睿智不凡，有憐憫之心，面對經濟危機問題沉著冷靜，關愛服務他人，永遠不放棄我們希望。這個重要角色行為簡直就像是劉德華本人的人物進行設定，有情有義有擔當，坦坦蕩蕩，一提起他人人發展都要贊他兩句敬業精神努力人品好。

在電影的前半部分，他與綁匪戰鬥，他尋找機會，他安慰他的同伴，他感到害怕和緊張，但他試圖安撫綁匪，當他最終獲救時，他抱著林雪爆炸，他有點髒，有點淩亂。他的皺紋越來越明顯。他的眼睛終於在屏幕前流露出那種毫無節制的恐懼。他的雙手緊緊地扣在林雪的外套上，幾乎看不到她了，巨蟒是具有傳染性的，劉德華的表演是導演在節奏上不能很好地控制的緊張情緒的高潮。

劉燁似乎找到了最舒服的表演方式。

他簡單而自然。他就像一個真正的警察。除了電影中的最後一個電話，“諾伊”讓聯想在現實生活中看起來像個瘋子。

最最驚豔的部分學生可以說我們就是在吾先生獲救之後，當所有人乃至中國觀眾的吸引力都聚焦在死裏逃生的吾先生他們身上時，他在後面默默得捂著嘴打了一個哈欠，這個問題細節管理對於提高觀眾一般來說太致命了。為了能夠解救人質二十多個小時的不眠不休，所有的辛苦付出努力鬥智鬥勇都在此刻進行了研究一個國家自然科學而又具有真實的渲染與升華。

這種拍攝技術和這種表演方式，真的很適合。

唯一讓我不解的是，劉燁飾演的這個警察的台詞一直是自己站著，但最後旗子卻是安全的。真的只是為了後來電影裏的“no . 1”嗎?

《綁架吳若甫》的主人公“我丈夫”的原型也在影片中扮演了重要角色。

戲劇性的是，他還扮演了逮捕罪犯時決定第一個破門而入的國際刑警隊長。最後，他在我丈夫獲救的那一幕中扮演了最重要的角色，這被認為是對吳若甫本人在當年噩夢中的一種救贖和釋放。

電影發展營造了一個企業真實可信的犯罪活動空間，本片的真實是它最大的優點，但同時我們也是它最大的缺點，太過真實信息缺乏具有一定的緊張感懸疑性，導致全片都充斥著一種通過中央十二套法制教育節目紀錄片的即視感。但或許也正是因為這種情況真實的處理才真正可以展現了真實生活事件改編的巨大魅力。

影片開頭戲劇性的京劇鼓聲所營造的張力與高潮時的沉默形成了鮮明的對比，這是整部影片的亮點。無論是主要人物還是配角都做出了自己應有的貢獻，團體劇穩定紮實，剪輯犀利，節奏緊湊，故事完整有力。

導演為了“反派不能當主角”的審查要求，把本片真正的英雄王千源排在男四的位置上，真是用心良苦。

最後，我非常難過地看到導演丁生和王乾元把花子塑造成了這樣一個有血有肉、充滿魅力的角色。作為過去的受害者，作為這部電影的參與者，吳若甫會有怎樣複雜的心態?

畢竟，那還是一場噩夢。